《坑里人》第十二期：据说每个Previs都有导演梦？他徜徉在自己的理想国！

cici

情不知所起，一往而深。

这是影视人对行业的表白。
2024年了，这样的直抒胸臆显得特别珍贵。

今天要和大家分享的，是一位老动画人的故事。

刘睿
一个专注Previs十多年的影视游行业从业者
参与作品：
现就职于网易。曾在Basefx、十月、TentpoleFilms、原力等公司、剧组工作过，涉猎电影、电视、动画、游戏、广告等多个行业，曾参与《封神三部曲》《无名之辈》《狂怒沙暴》《赤狐书生》《冰峰暴》《捉妖记》《深海》《银河守卫队》《比拉传奇》《贝肯熊2:金牌特工》《第五人格》《斗战神》《新天龙八部》《天涯明月刀》、东风汽车广告片等五十多个大大小小的项目制作。

在众多方向里，刘睿选择了一条在影视行业里比较小众的路：Previs，Previsualization的缩写，行业内称预演。

Previs是将想法视觉化的手段。

一个在电影或动画制作前，可利用三维技术模拟最终效果，将复杂场景可视化的环节。

它既可以在前期让团队建立对作品的目标，又能有效节省项目的试错时间和成本。

听起来好处多多的环节，谁能想到从业者刘睿却频遇就业难题。

在他的叙述里，能看到一个Previs从业者的韧劲与坚持，也能看到迷茫与成长。



#01

“与其纠结是否做出了正确的选择，

不如努力让选择变得正确”

对于十几年前的行业新手刘睿来说，影视三维是个全新的世界。

他震撼于三维制作带来的新奇和真实，它是创造赛博坦、潘多拉的魔法。

但一开始，对于三维行业的环节和理解实在有限，他只能用“排除法”做解法。

用刘睿的话说，非美术专业的他是“半路出家”，一开始就排除了需要美术基础的原画和模型；对绑定兴趣不大；而特效，当时国内关于这方面的教程很少，且门槛高，深入难。

最终，他选择了上手最快的动画和合成。

学会一门技术是混迹职场的硬通货，他开启了漫长的自学和泡在培训班的日子。



入职第一家动画公司后，刘睿了解并接触到了Layout，它是影视动画不可或缺的承上启下的环节。

真正的转折发生在2012年入职原力，刘睿在腾讯游戏《斗战神》CG项目里，看到了两段看到了由TheThirdFloor制作的Previs，他第一次知道，除Layout之外，还有个环节叫Previs，也是在《斗战神》镜头的Maya文件里，第一次学到了很多制作Previs镜头上的技巧。

至此，刘睿的职业生涯发展方向，正式确定下来。

很多时候，我们总会不自觉纠结自己的选择是否正确，进而犹疑、徘徊、不停地回头看。

但刘睿一旦确定了方向，就只顾勇往直前。

世上本就没有完全正确的选择，每件事都是一体两面的，不妨去勇敢试错，积极撞击世界，成败皆为反馈。



从首个打开Previs大门钥匙的《斗战神》CG，到后来的电影《长城》电影的Pitchvis测试，首次接触国外Previs前期流程；

从首次独立负责Previs的《无名之辈》，到后来参与的周期最长、规模最大（四五个前期Previs团队）、流程最全面（涉及Previs、Techvis、Postvis）的《封神三部曲》等等。

他经手或主导的项目越来越多，完成了一个个职业生涯里关键节点的飞跃，刘睿飞速成长。

后来的年头里，职业道路逐渐顺利。

他好像真的做到了。



#02

“这布满荆棘的道路，

最终是否能到达彼岸？”

“其实Previs的职业前景并不太好。”

相对其他的影视制作环节岗来说，Previs实在显得过于“小众”。

即便是现在吗？

“对。”

刘睿对刚入行时的经历记忆很深，一直留着自己自学时的第一个模型和作品，“就是把一些最简单的界面进行交互，模型挤压、放样，以及小球动画等基础技能组成的‘作品’。”

“从一开始入行的时候，全国没一家正式的Previs公司，到有一家，后来也没了。从业人员能选择的公司只有全流程中期公司或者有短期Previs需求的前期团队。”



2014年，国内对于这一职位的真实需求几乎为零，相关的招聘机会也极为稀少。

于是他只能广泛尝试了影视后期制作、原创动画、剧组以及前期虚拟拍摄测试等多个岗位，3年浮沉，个中艰辛只有自己知道。

一方面是难于市场和就业环境，另一方面，Previs本身也是一个包罗万象的环节，需要从业者不断学习。

“接触到Previs之后，我花了很长时间在网络去找寻与其相关的些许知识，越了解越发现，它触及的知识面远远超过了我的设想，通常因其服务对象的需求不同，涉及到的知识千差万别。



最初的困难来自于镜头知识的储备，常常镜头的调度不合理，组接很奇怪；再后来是对于其他环节的一些流程和制作标准知识了解的匮乏。紧接着是画面效果的提升（全环节）。

技术上的学习方法还是依赖于搜索引擎，不过当时的各环节教程相较于现在网络来说，是相当的稀少，也不会科学上网；我很多的Maya技能都是来自于当时的《Maya总动员》这个教程，一直沿用至今。”

那为什么不转岗呢？继续回到动画岗，或做Layout不行吗？

“其实我就是一条道儿跑到黑的人，没有那么多为什么，只是倔强，看见天边那颗最亮的星没？那是我前进的方向。”

那时那刻的心情可能已经模糊，但刘睿给自己打的Tag是：坚持不一定有结果，但放弃肯定没机会。

现在很流行的一个词叫“宿命感”，说的大概就是刘睿和Previs。



#03

他徜徉在自己的理想国里

十多年的理论积累，几十个项目的打磨，刘睿早已对实拍影视、动画、游戏CG、TVC广告等各类项目Previs的制作了如指掌。

目前，刘睿就职于网易，正在参与一款新游戏的前期Pitchvis、Previs设计与制作。

谈起不同项目Previs的区别，他侃侃而谈。

“比如：实拍更着重于可实现性的镜头调度，角色调度，灯光架设、特效场面和剪辑；游戏CG则强调的是镜头画面、动作节奏的表现力、张力；动画则注重镜头调度、角色动画表演的真实性、创意巧思的合理安排等等。

我目前在做的这款新游戏的前期Pitchvis，我会注重整段表现形式、段落框架的统一性、有意的弱化游戏流程中的镜头存在感，在引擎允许的条件下，尽可能的无缝转场，让玩家游玩的顺畅、沉浸在剧情演绎当中。”



很显然，刘睿已经从单环节制作思维，转变为导演思维模式了。

而成为一名导演，也是他未来的目标。

“我现在的工作，有一部分是执行导演的工作，剩下的是摄影指导和Previs Generalist的工作。选择做Previs的人，应该都是有想法想要表达在作品当中的吧，不确定别人是不是，但是我是。”

他徜徉在自己的理想国里。



最后，对于想要或刚刚接触Previs这一岗位的新人，刘睿分享了自己的经验和tips：

“Previs是一个对知识广度要求很高的岗位，越深入，需要了解的知识会越多，如果需要后续的制作要完全参照Previs，则Previs的制作需要系统化、工业化，它涉及到全环节的制作规范和标准。

除了镜头的运用一定要信手拈来之外，其他环节的知识和技能，了解的越多对于可实现性镜头的制作、项目后续环节的展开越顺利。

动画师是最容易转Previs岗位的，因为一段精彩的角色动画设计，是最容易让Previs出彩的，且一些镜头的调度逻辑，也是动画原理的体现，但是Previs动画制作的精细程度不必用到动画环节的标准，到Blocking程度即可。

动画师在做Previs时最容易犯的错误是一直在扣Pose或者Timing的正确与否，不是说这一点不对，只是用错了时机。Previs阶段的动画制作强调的是角色调度和动作设计，而不是每一个Pose和每一个肢体Timing的准确性和优美度，当然如果你有多的制作时间，也可以尽可能多的细化角色动画、相机动画等。”



“一段完美的Previs是让全环节的从中能找到需要的制作参考，模型能从文件中确定场景、角色、道具的大致比例；动画能找到角色的准确调度和表演方向；灯光从文件中看到整个环境的氛围；一些重点光源位置；特效能从文件中拆分出特效的比例、明细；剪辑则从中知悉整个段落镜头的组接逻辑，故事的讲述方式梗概；音效则能从中拾取整体的音乐氛围，重点的音效的参考示意，等等。

当然，这是在特定情况下的理想状态！！！更多的是在项目后续环节进行的时候，会因为各种各样的原因导致，初期制作的Previs没了任何参考意义。”



Previs是一条比其他环节更难走的一个条路，不仅仅是因为对于知识了解的广度需要到一定程度，其制作的内容更偏向试错探索，你可以持续坚持吗？”

“看来我做的还不够，所以才有这个问题，我以后需要做的更好才行。”